«Новая история фотографии» (т.1) — без преувеличения, одно из самых значительных
и ожидаемых изданий последнего десятилетия, подлинный подарок всем российским
любителям фотографического искусства.
Книга выдержала несколько переизданий на французском языке, переведена на немецкий
и английский, входит в списки обязательной литературы на фотографических факультетах
европейских университетов.
Усилиями ведущих историков и музейных экспертов, с опорой на современные исследовательские
стратегии и обновленную фактологическую базу, здесь переосмысляются многие традиционные
подходы к изучению фотоизображений, а развитие фотографии предстает во всем
богатстве исторических контекстов.
Предлагаемый том охватывает период с момента зарождения концепции «автоматического
рисунка» до пикториализма. Наряду с анализом «художественной» фотографии ряд
глав посвящен важнейшим технологическим открытиям и фотографическим процессам
(дагеротипия и калотипия, мокроколлодионный негатив на стеклянной основе, фотографическая
оптика, светочувствительность материалов и фиксация движения, фотомеханическая
печать, пикториалистические методы обработки фотоизображений). Специальным образом
рассмотрены жанровые и прикладные аспекты (фотография-путешествие, фотопортрет
и фотоателье, тема города в фотографии, истоки фоторепортажа, изображение тела
и др.).
Особая, трехуровневая, организация материала позволяет рассматривать книгу
и как энциклопедический справочник, и как вводный курс в историю фотографии,
и как уникальный художественный альбом. Иллюстративный ряд составили более 450
репродукций, отпечатанных с факсимильным качеством в одной из ведущих итальянских
типографий.
Для широкого круга любителей фотографии.
Мы стали богаче. Богаче на еще одно издание о фотографии. Причем издание
поистине монументальное и действительно важное для отечественной фотоиндустрии,
все еще испытывающей голод по серьезным фотографическим книгам на русском языке.
Foto & Video, 2008
...Сочетание редких фотографий и информативного текста с прекрасными цитатами.
«Русский репортер», 2009, №16
Грандиозная книга! Зачитаю до дыр:-) Спасибо издателю!
Андрей Безукладников, www.photographer.ru
Меня трудно удивить публикациями на фотографические темы, но эта книга
стала приятным и неожиданным сюрпризом. Она бесспорно заслуживает звания «Фотографической
книги года»... Категорически и безоговорочно рекомендуется всем интересующимся
фотографией вообще и историей фотографии в частности.
oper.ru
Метод и критерии оценки фотографии, по Фризо, следует искать в ней самой,
а не в эстетической теории. Такой вызов академичности — это не легкомыслие,
но интеллектуальная дерзость коллективного гения. Двадцать девять авторов писали
статьи на четырех языках. На русский переводились исходные авторские тексты,
а не французский перевод. Печаталась русская версия в той же типографии, что
и французский оригинал, к тому же с использованием оригинальных пленок, что
позволило сохранить визуальный строй и прихотливую конструкцию невероятно красивой
и превосходно выстроенной книги.
История фотографии предстает перед читателем как драматичная эволюция взгляда
общества на самое себя. В основе этой драмы лежит неизбывный конфликт между
фотографией, фотографом и зрителем. Коллективная монография воспринимается скорее
как роман: в каждой из ее глав за старыми отпечатками встает эпоха как система
представлений, характеризующих общество. Неизбежные у разных авторов повторы
событий и имен создают конструкцию почти поэтическую или музыкальную — с рефренами,
замысловатым развитием ключевых тем.
На протяжении полутора веков менялось место фотографии в обществе и в личной
жизни человека, менялись представления о ней. Все это время фотография была
и до сих пор остается визуальным каркасом суждений общества о самом себе — и
это измерение читатель открывает для себя в томе «Новой истории», где визуальный
ряд выстраивается в самостоятельный захватывающий сюжет, скрепляет мелкий бисер
судеб, сведений, бытовых деталей, спасает их от рассыпания и забвения.
Александр Евангели, «Эксперт», №16 (655)
Выражение «на вес золота» вполне уместно по отношению к данной
книге, а это довольно увесистый том… Здесь рассуждают о фотографии как форме
визуальной истории и как художественной форме, причем и в том, и в другом случае
— убедительно. Здесь военные фоторепортажи соседствуют с работами Стиглица и
Стейхена, а рядом с ними находится место разделу «фотография как воспоминание».
Здесь представлены и Уокер Эванс, и Льюис Кэрролл, и такие важнейшие циклы и
серии, как, например, Питтсбург Юджина Смита. Благодаря обширной библиографии,
подробным сноскам и указателю книга оказывается незаменимым помощником для специалистов
по всеобщей истории, для историков искусства и собственно фотографии, а потрясающие
иллюстрации делают ее подлинной мечтой библиофила.
Сьюзан Вудкок, Кингс Парк Лайбрэри
|