О проекте ФОТОтехника ФОТОконкурсы ФОТОсобытия Обзоры книг по фотографии Книги по фотографии Каталог фотоальбомов Отрывки из книг по фотографии
    Статьи о ФОТО Доставка и оплата заказов Курсы фотографии ФОТОресурсы
Rambler's Top100

Oбзоры книг
Каталог книг
Каталог фотоальбомов

Каталог

Управление цветом


Калибраторы монитора и принтера, калибровка монитора

Pantone

Цветовые справочники Munsell

RAL каталоги цветов

Каталоги NCS, Tikkurila

Лампы для работы с цветом Ottlite

Крепления для мониторов Ergotron

Графические планшеты Wacom

Подставки для ноутбука

Студийное оборудование


Студийное обрудование

Панорамные головы

Стабилизаторы изображения, стедикамы

Микрофоны

Подводная съемка


Подводная и экстремальная фото- и видеосъемка


Камеры для рыбалки

Экшен-камеры - съемка экстремальных видов спорта


Экшен-камеры для съемок экстремальных видов спорта GoPro, Contour, AEE


Очки со встроенной камерой Pivothead


Видеомаски (маски со встренной камерой)

Подводные чехлы и боксы для iPhone и смартфонов

Штативы и моноподы

Умные фитнес браслеты

Портативные зарядные устройства

Аккумуляторы для телефонов

Водонепроницаемые сумки для фототехники

USB флеш

Карты памяти

Разное

Держатели для смартвонов, планшетов















Найти книгу:



Идеальная экспозиция Отрывок из книги

М. Фриман Идеальная экспозиция

Приоритеты снимка

Определение ключевых тонов на снимке — первый шаг к выбору правильной экспозиции, но этот шаг тесно связан с решением о том, что для вас не важно.

Определение ключевых тонов на снимке — первый шаг к выбору правильной экспозиции, но этот шаг тесно связан с решением о том, что для вас не важно. Этот вопрос становится особенно значимым, когда вы имеете дело с высококонтрастной сценой, динамический диапазон которой выше, чем тот, с которым может справиться ваша камера и ее матрица. В таком случае, вам, возможно, придется принять компромиссное решение, сделав экспозицию идеальной для одной области кадра, и вполне сносной, но отнюдь не совершенной для других. Когда у вас возникает подобного рода конфликт, вам нужно расставить приоритеты.

Важно выработать привычку в любой сцене находить самые главные тоновые области, и для этого вам даже не нужна камера. Шаг первый — решить, какая часть кадра наиболее важна, т.е. выбрать ключевой тон. Шаг второй — посмотреть, есть ли другие области, которые в идеале должны иметь определенную яркость. Если есть, тогда вы получаете первый ключевой тон, за которым следует второй и, может быть, третий. Другой путь, который некоторым кажется более естествен- ным, это сказать: «Вот этот предмет должен иметь такую-то яркость, но я также хочу, чтобы другая часть кадра была такой-то и такой-то». Когда вы выбрали ключевые тона, предстоит ответить на следующий вопрос: если я задам конкретный уровень яркости для первого ключевого тона, что случится с остальными по умолчанию? Другими словами, как далеко они будут от результата, который вы сочтете приемлемым?

Безусловно, все остальные ключевые тона вы можете получить путем обработки изображения в редакторе, если у вас есть файл формата Raw. Но это предложение не столь заманчиво, как кажется на первый взгляд, потому что хотя Raw- конвертеры обычно позволяют достаточно сильно корректировать экспозицию, убирать пересвеченные зоны, исправлять затемненные участки и т.д., плата за это может оказаться слишком высокой — например, потеря качества изображения, шум или странный вид снимка в целом. В общем, функции Raw-конвертера не выдерживают никакой конкуренции с правильно выставленной экспозицией. И, как показывает приведенный здесь пример, порой лучше просто смириться с потерями в светах и тенях, чем пытаться восстановить и то и другое, получив в итоге изображение из области фантастики. Более подробно мы рассмотрим такие ситуации в Главе 4.

СНИМОК С ДВУМЯ ПРИОРИТЕТАМИ
На этом снимке мы видим стену церкви, которая почти целиком находится в тени, и только небольшой участок освещен солнцем. Здесь два ключевых тона. Область вокруг объектов, представляющих наибольший интерес (двое мужчин), должна быть достаточно яркой, чтобы фигуры были хорошо видны. Но я не хотел, чтобы участок стены, залитый солнечным светом, был переэкспонированным. Чтобы защитить солнечный участок, я увеличил экспозицию для ключевого тона только на 2/3 ступени.




Комментариев : 0





  Книжные новинки
 
Экспозиция Серия Мастер фотографии. Pocket guide

Экспозиция Серия Мастер фотографии. Pocket guide

293 руб.

Экспозиция в фотографии. Как избежать ошибок
Петерсон Б.
Экспозиция в фотографии. Как избежать ошибок

691 руб.

Современная технология цветокоррекции в Photoshop: PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображений
Маргулис Дэн
Современная технология цветокоррекции в Photoshop: PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображений

2200 руб.

Фотограф Валерий Плотников. Иннокентий Смоктуновский. Гений. Альбом № 6
Плотников Валерий
Фотограф Валерий Плотников. Иннокентий Смоктуновский. Гений. Альбом № 6

2700 руб.

О.К.дни №№№№№№№№№№07
Плотников Валерий
О.К.дни №№№№№№№№№№07

2500 руб.





 Отрывки из книг
 

Приоритеты снимка
М. Фриман Идеальная экспозиция

Правда об объективах
Келби Скотт Цифровая фотография. Том 3

В темноте и… без вспышки
Рудаков Дмитрий Алая книга цифровой фотографии

Посмотреть все отрывки>>>



Универсальные подводные чехлы и боксы




Недорогая альтернатива боксам, расчитанным на одну модель

>>>



          Я принимаю Яндекс.Деньги   мы принимаем WebMoney    
При перепечатке материалов активная ссылка на портал fotodi.ru обязательна
защита от ддос атак
  В Контакте        Блог об экшн-камерах        ФОТО ДИ на YouTube      
На главную Написать письмо редактору Добавить в избранное