 |
Mrázková, Daniela
Saudek
Издательство: Taschen
|
|
Это самая полная монография о творчестве Яна Саудека из всех, выходивших в свет
ранее. Опубликована она под редакцией чешского куратора фотографии, автора нескольких
фотографических книг и экспозиций, Даниэлы Мразковой, которая хорошо известна
старшему поколению отечественных фотографов по своим наездам из тогда еще Чехословакии
в тогда еще Советский Союз в конце семидесятых — начале восьмидесятых годов. По
прошествии времени, после тех наездов, на Западе выходили такие книги, например,
как «The Russian War. 1941-1945» или «Another Russia. Through the Eyes of the
New Soviet Photographers».
Монографией Saudek можно окончательно закрыть любые разговоры на тему творчества
чешского фотографа, поскольку в ней представлены все факты его жизни, вплоть
до 2005 года. Книга о том, почему, собственно, Саудек и в связи с чем. Представлены
все известные работы и большое количество новых. Существенно, что в ряду немалого
объема фотографий особое внимание уделено первым годам творчества, начиная с
того момента, когда Саудек увидел известную стайхеновскую экспозицию The Family
of Man. Именно под впечатлением от нее он задумывает создать свой вариант данной
темы. Она растянулась по времени и охватила период с начала шестидесятых по
начало семидесятых. Этот ряд продуманных черно-белых изображений представляет
собой уже не просто разрозненные веселые фотографии-комиксы, поиски жанра и
сюжета тех же шестидесятых, но серьезный художественный цикл семейных фотографий,
среди которых и небезызвестная работа под названием «Life» 1966 года — ребенок
в руках своего отца.
Как известно, в 1969 году бесшабашная саудековская любовь ко всему американскому,
как, впрочем, можно думать, и всех молодых людей в те «добитловские» годы, когда
в сферу ее, т.е. любви, попадало буквально все — от журнала Life, до Coca-Cola,
джинсов Lee, Элвиса Пресли и Боба Дилана, — получила продолжение. Саудек оказывается
в США. Захватившие период советской невыездной реальности могут превосходно
представить себе состояние фотографа. К тому же, за спиной 1968 год. Отношением
к тем событиям у Саудека стала фотография, на которой он сидит на холме, крепко
сжимая в руках флаг Чехословакии. Так что, восприятие контрастов по прибытии
в США не могло не быть обостренным.
Известно, что в Чикаго его ждал куратор чикагского института искусства Хью
Эдвардс — тот, кто представил американской аудитории творчество Майклса и Франка.
Это встреча в жизни фотографа становится отправной точкой на будущее. Саудек
убеждается в своей востребованности. И не просто на словах. Как пишет Мразкова,
после той поездки не было практически и года, чтобы у фотографа в Америке не
проводилась выставка. Вот что удивительно — если посмотреть на город Блумингтон
в консервативном штате Индиана, где у Саудека состоялась первая сольная экспозиция
в тамошнем университете, то маленький он, город этот. Событие 1969 года и не
представить — все так тихо вокруг и мирно. Тем не менее, внешнее обманчиво —
город считается одним из мощных центров либерализма в США, а его университет
— один из крупнейших. Хотя, знает ли сегодня кто из слоняющихся в спущенных
джинсах по университетскому кампусу инфантильных студентов что-нибудь о чешской
фотографии? Ответить на этот вопрос сложно. В любом случае, Америка укрепила
Саудека в главном — в уверенности в себе. С уверенностью этой он и возвращается
домой. Ему тридцать четыре года.
Повествование о жизни Саудека — это не о хитросплетениях судьбы, а постоянстве
или, если хотите, творческой упертости характера фотографа, который в течение
всех семидесятых и первой половины восьмидесятых работал и снимал, не являясь
фотографом «по документам». Саудек особняком стоит в ряду других чешских фотографов.
Он сам по себе. Его никак не принимают в Ассоциацию чешских и словацких художников,
а в Чешском фонде изобразительных искусств регистрируют лишь в 1984 году. Но
кто полагает, что фотограф не имел возможности выставляться у себя дома, тот
ошибется. Это не так. Он и выставлялся, и печатался в фотографических журналах.
И весьма активно. Саудека знали более чем. Да он и сам говорит, что социалистические
времена «были плодородными» — любой в Чехословакии имел возможность делать то,
что захочет. Именно тогда. А как раз после 1989 года, когда все неожиданно стали
свободными — занимайся, чем пожелаешь — «в Чехословакии не было создано ни одной
значимой работы».
В 1970-71 гг. Саудек «находит» свою знаменитую «стену». На середину семидесятых
приходится начало его выставочной жизни, активной работы с галереями и музеями.
В семидесятые годы появляется его «саудековский» раскрас фотографий. Начинается
его «Театр жизни» — цикл работ с одним или двумя персонажами на протяжении нескольких
лет: триптих «Десять лет жизни моей Вероники» (1972, 1977, 1982 гг.), диптих
«Десять лет в жизни Маркеты» (1985), серия из четырех парных фотографий «Патрик
и Дениза в течение нескольких лет» (1977-80-84-86 гг.). Что-то трогательно,
что-то жестоко. Время не щадит никого.
В дальнейшем серии Саудека трансформируются — они становятся эротичнее, жестче,
графичнее. Серии восьмидесятых: «Битва» — как «постоянная издевка над отношениями
между мужчиной и женщиной», «Карты» — «символ рока». Многое есть следствие не
вполне сложившихся отношений в семейной жизни, как утверждает Мразкова. Две
его нежные черно-белые фотографии с окном в цикле The Family of Man получают
продолжение в виде самостоятельного цикла «Окно» — как выход из замкнутого пространства
в безграничность самого невероятнейшего воображения. Серии становятся многоOбразными
и многоплановыми, как в цикле «История любви и погибели»: четыре фотографии
«Смерть отца» (1982) или шесть фотографий «История солдата» (1984)…
В контексте чешской фотографии жизнь Яна Саудека необычна — он добился того,
чего не удалось ни одному из фотографов-соотечественников. Не без оснований
утверждается, что в ряду даже таких фотографов, как Дртикол, Функе, Росслер
и Судек, ему посчастливилось разрушить «барьер между тем, как фотограф зарабатывает
себе на жизнь и как он достигает самореализации. Между коммерцией и искусством».
Все, что бы ни сделал Саудек, было востребовано. При этом он не стал знаменитостью
в привычном понимании — не стремится к открытой публичности. Он остался как
бы в стороне от образовательного фотографического течения — нигде никогда не
преподавал, не преподает, не принимал и не принимает участия в семинарах и мастер-классах.
С ним не встретиться воочию. Он легко отказался от встречи с Уиткиным, когда
тот был в Праге и пытался с ним связаться. Он общается через доверенных лиц
(автор данного текста это может подтвердить) через удивительную своей открытостью
Сару Саудкову, являющуюся его ассистентом и участницей многих его проектов.
Из шестнадцати циклов данной монографии о Саудеке шесть последних охватывают
девяностые годы и начало нынешнего века. Слова из вступления к первому из этих
шести (цикл «Быть или не быть») вполне можно трактовать в качестве ключа к пониманию
творчества фотографа. «Я страстно желаю, жаждаю быть в этом театре жизни, чтобы
до дна испить его своими глазами, опьяненными безумством этой красоты…»
Дмитрий Киян
Источник: http://www.photographer.ru
| Комментариев : 0
|
|
Где купить:
|
 | 2750 руб. |