Каталог книг по фотографии
Каталог фотоальбомов

	Отрывок из книги М. Фриман Идеальная экспозиция

Приоритеты снимка

Определение ключевых тонов на снимке — первый шаг к выбору правильной экспозиции, но этот шаг тесно связан с решением о том, что для вас не важно. Этот вопрос становится особенно значимым, когда вы имеете дело с высококонтрастной сценой, динамический диапазон которой выше, чем тот, с которым может справиться ваша камера и ее матрица. В таком случае, вам, возможно, придется принять компромиссное решение, сделав экспозицию идеальной для одной области кадра, и вполне сносной, но отнюдь не совершенной для других. Когда у вас возникает подобного рода конфликт, вам нужно расставить приоритеты.

Важно выработать привычку в любой сцене находить самые главные тоновые области, и для этого вам даже не нужна камера. Шаг первый — решить, какая часть кадра наиболее важна, т.е. выбрать ключевой тон. Шаг второй — посмотреть, есть ли другие области, которые в идеале должны иметь определенную яркость. Если есть, тогда вы получаете первый ключевой тон, за которым следует второй и, может быть, третий. Другой путь, который некоторым кажется более естествен- ным, это сказать: «Вот этот предмет должен иметь такую-то яркость, но я также хочу, чтобы другая часть кадра была такой-то и такой-то». Когда вы выбрали ключевые тона, предстоит ответить на следующий вопрос: если я задам конкретный уровень яркости для первого ключевого тона, что случится с остальными по умолчанию? Другими словами, как далеко они будут от результата, который вы сочтете приемлемым?

Безусловно, все остальные ключевые тона вы можете получить путем обработки изображения в редакторе, если у вас есть файл формата Raw. Но это предложение не столь заманчиво, как кажется на первый взгляд, потому что хотя Raw- конвертеры обычно позволяют достаточно сильно корректировать экспозицию, убирать пересвеченные зоны, исправлять затемненные участки и т.д., плата за это может оказаться слишком высокой — например, потеря качества изображения, шум или странный вид снимка в целом. В общем, функции Raw-конвертера не выдерживают никакой конкуренции с правильно выставленной экспозицией. И, как показывает приведенный здесь пример, порой лучше просто смириться с потерями в светах и тенях, чем пытаться восстановить и то и другое, получив в итоге изображение из области фантастики. Более подробно мы рассмотрим такие ситуации в Главе 4.

СНИМОК С ДВУМЯ ПРИОРИТЕТАМИ
На этом снимке мы видим стену церкви, которая почти целиком находится в тени, и только небольшой участок освещен солнцем. Здесь два ключевых тона. Область вокруг объектов, представляющих наибольший интерес (двое мужчин), должна быть достаточно яркой, чтобы фигуры были хорошо видны. Но я не хотел, чтобы участок стены, залитый солнечным светом, был переэкспонированным. Чтобы защитить солнечный участок, я увеличил экспозицию для ключевого тона только на 2/3 ступени.

Оставить комментарий

Книжные новинки
Экспозиция Серия Мастер фотографии. Pocket guide 293 руб. Петерсон Б. Экспозиция в фотографии. Как избежать ошибок 691 руб. Маргулис Дэн Современная технология цветокоррекции в Photoshop: PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображений 2200 руб. Валерий Плотников "...Есть женщины в русских селеньях..."Как будто в нерусских их нет..." 3500 руб. Шерстенников, Л.Н. Валерий Плотников: Фотограф о фотографе (9 1/2) 1900 руб.

Обзоры книг

Смирнов 1903/1986

Отрывки из книг

Посмотреть все отрывки>>>

статьи о ФОТО