Все это справедливые выражения, которые заслуживают тщательного обсуждения, но давайте рассмотрим недостатки этого практического опыта.

Традиционное допечатное усиление резкости

Традиционное усиление резкости позволяет получить достаточно хорошие результаты при должном мастерстве и при условии соблюдения некоторых правил. Но есть существенное различие между “достаточно хороший” и “оптимальный”.

Согласно традиционной технологии усиления резкости, усиление резкости используется либо как последнее действие (при котором возможны хитрости, подобные усилению резкости только черных цветов, когда улучшается изображение ресниц и волос, но кожа остается без изменений), либо как предпоследнее действие перед преобразованием изображения в модель CMYK. Традиционная технология является простой (что тоже немалое преимущество), но у нее есть немало недостатков.

Однократное усиление резкости ограничивает свободу действий

Основное предположение, которое делается в традиционной технологии усиления резкости, заключается в том, что должен быть известен окончательный размер изображения. Во времена рубилита это предположение, чаще всего, было справедливым, но как только приложения для верстки позволили дизайнерам изменять размер изображений, то это предположение потеряло всякий смысл.

В наше время действия допечатной подготовки часто являются одновременно и “поставщиками” оригинальных результатов сканирования, и завершающим этапом редактирования изображения перед его выводом на печать. В результате для отсканированных изображений нередко применяется два прохода усиления резкости: первый во время сканирования изображения с высоким разрешением и второй после изменения размера изображения перед его выводом на печать. Ключевой момент в том, что технология традиционного усиления резкости разработана для применения по отношению к изображению, для которого уже задано окончательное разрешение, и чем больше будет изменено это изображение, тем менее успешным окажется увеличение резкости изображения.

Совет: покупайте отсканированные изображения, резкость которых не была усилена
Если вы покупаете отсканированные слайды изображений, окончательный размер отпечатков которых вам не известен, или же вы покупаете отсканированные слайды для использования в качестве мастер-изображений, с которых будут получены отпечатки разных размеров, то не нужно предпринимать никаких действий по усилению резкости во время процесса сканирования. Некорректное усиление резкости очень трудно исправить и, если только изображения не сканируются с разрешением, которое будет использовано при их распечатке, то любое усиление резкости при сканировании практически наверняка окажется некорректным. Даже если вы сделали выбор в пользу однократного усиления резкости, то этот процесс позволит получить более высокое качество изображения, если выполнять его как усиление резкости для изображения при выводе на печать после выбора окончательного размера.

Однократное усиление резкости часто бывает слишком чрезмерным

Поскольку в традиционном процессе усиления резкости, который широко используется в настоящее время, не учитывается ни содержимое изображения, ни его окончательное использование, то часто изображения получаются излишне резкими. Особенно это справедливо в том случае, когда для отсканированных изображений, резкость которых уже была увеличена при сканировании, применяется второй проход усиления резкости при выводе на печать.

На рис. 3.1 показано изображение, отсканированное без усиления резкости и затем подвергшееся аккуратному усилению резкости за два прохода, и то же самое изображение, резкость которого была усилена при сканировании и перед выводом на печать после изменения его размера.

Подобный вид чрезмерного усиления резкости встречается довольно редко в высококачественных работах, зато это часто случается в коммерческой печати. Однако этот пример не может использоваться в качестве аргумента против усиления резкости за несколько проходов: для обоих версий изображения на рис. 3.1 было использовано два прохода усиления резкости. Скорее этот пример может служить доводом против небрежного усиления резкости без учета содержимого изображения и цели его окончательного использования.

Однократное усиление резкости для цифровых снимков

Традиционный процесс усиления резкости за один раз четко ориентирован на отсканированные позитивы, поскольку по существу симулирует технологию усиления резкости, используемую в барабанных сканерах. (Можно получить отсканированные изображения хорошего качества с цветных негативов, но немногие операторы барабанных сканеров знают, как это сделать.)

Традиционное усиление резкости является глобальным. Самая заметная особенность традиционного усиления резкости в том, что оно применяется глобально ко всему изображению. В то время как этот метод хорошо работает по отношению к отсканированным позитивам, он не подходит для цифровых снимков формата RAW, поскольку он вместе с краями объектов усиливает шум.

Эта версия изображения была отсканирована без усиления резкости, а затем подверглась аккуратному усилению резкости за два прохода: один раз для отсканированного изображения с высоким разрешением и второй раз при разрешении, заданном для вывода изображения на печать
Резкость этой версии изображения была увеличена при сканировании, а затем еще раз усилена согласно традиционной технологии после преобразования изображения к окончательному размеру
Рис. 3.1. Пример чрезмерного усиления резкости

Проблема становится еще серьезней, когда глобальное усиление резкости также применяется и программным обеспечением, которое используется для преобразования цифрового снимка в формате RAW в визуализированное RGB-изображение. (Не забывайте о том, что когда вы фотографируете с использованием формата JPEG, в цифровом фотоаппарате выполняется внутреннее преобразование из формата RAW часто с одновременным усилением резкости, которое выполняется по умолчанию.) На рис. 3.2 продемонстрирован диапазон качества изображений, полученных в результате преобразования одного и того же цифрового снимка в формате RAW.

Эта версия изображения была получена в результате применения традиционного усиления резкости за один раз по отношению к RAW-изображению окончательного размера (без какого-либо предварительного усиления резкости). В результате получилось изображение с чрезмерной резкостью
Эта версия изображения получена после глобального усиления резкости в результате работы программы преобразования изображения из формата RAW. После этого было выполнено традиционное усиление резкости за один раз для изображения окончательного размера. Шум был усилен, а четкость деталей — нет
Рис. 3.2. Цифровой снимок в формате RAW (см. цветную вклейку)

Большинство программ по преобразованию изображений из формата RAW предоставляют возможность создания изображений без усиления резкости, однако многие фотографы отказываются от использования этой возможности, поскольку получившиеся изображения выглядят размытыми на экране. Тем не менее многие ведущие стоковые агентства требуют, чтобы резкость предоставляемых материалов не было усилена. Это рецепт для получения нечетких изображений.

Эта версия изображения получена в результате выборочного усиления резкости для изображения с высоким разрешением. Затем было выполнено усиление резкости для изображения окончательного размера. В результате получено лучшее изображение из трех вариантов
Рис. 3.2. Цифровой снимок в формате RAW (окончание)

Глобальное усиление резкости с помощью программы преобразования изображений формата RAW с последующим усилением резкости по традиционному методу приводит к созданию изображений с усиленным шумом, но необязательно с улучшенной четкостью деталей. Усиление резкости за два прохода с учетом оригинального носителя изображения и содержимого изображения, использованное для последней из трех версий изображения, позволяет получить изображение лучшего качества.

Традиционная технология усиления резкости не позволяет правильно отредактировать цифровую фотографию. Снимки, созданные цифровым фотоаппаратом (без усиленной резкости), представляют собой цифровые изображения, которые требуют более сильного усиления резкости и одновременно способны выдержать более сильные преобразования, чем изображения, полученные в результате сканирования пленок. В большинстве цифровых фотоаппаратов устанавливается фильтр подавления высоких частот (low-pass filter) для предотвращения появления цветовых артефактов, которые снижают четкость изображения. В результате традиционная технология усиления резкости, которая оптимизирована для обработки отсканированных позитивов, позволяет получить цифровые изображения с недостаточной четкостью. На рис. 3.3 показана разница между изображением, для которого было использовано традиционное усиление резкости, и изображением с оптимальным усилением резкости.

Эта ошибка в понимании унаследованных свойств цифрового снимка и разницы между цифровым снимком и отсканированным позитивом привела к появлению мифа о допечатном процессе редактирования изображений, согласно которому существует преимущество традиционной пленки над цифровыми изображениями. Однако нравится вам это или нет, но цифровая фотография практически повсеместно вытесняет пленку при решении большинства коммерческих задач и эта тенденция очевидна и необратима.

Эта версия изображения получена после глобального усиления резкости в результате работы программы преобразования изображения из формата RAW. После этого было выполнено традиционное усиление резкости за один раз для изображения окончательного размера. Изображение не такое четкое, как могло бы быть
Эта версия изображения получена в результате вы- борочного усиления резкости для изображения с высоким разрешением. Затем было выполнено усиление резкости для изображения оконча- тельного размера. Изображение выглядит значительно четче, чем версия, показанная выше
Рис. 3.3. Цифровой снимок и недостаточное усиление резкости (см. цветную вклейку)

Истоки традиционного усиления резкости

Истоки традиционного усиления резкости заложены в барабанных сканерах, и, более того, в аналоговых барабанных сканерах. Первые барабанные сканеры, производство которых началось в 1960-х годах, представляли собой аналоговые устройства, которые позволяли получать цветоделение пленок в модели CMYK, а усиление резкости выполнялось оптическими методами. К началу 1980-х годов барабанные сканеры стали “производить” цифровые файлы CMYK, для которых по-прежнему выполнялось оптическое усиление резкости.

Широкое распространение настольных компьютеров в начале 1990-х годов послужило причиной того, что от старого принципа сканирования с окончательным разрешением для конкретного использования пришлось отказаться. В версии Photoshop 2.0 появилась поддержка модели CMYK, что навсегда изменило технологию подготовки изображений к печати, хотя и не мгновенно — собственные системы от Scitex, Linotype-Hell, Crosfield и Agfa царствовали на рынке большую часть десятилетия, но к 1999 году программа Photoshop перестала быть лишь программой — появилась новая технология.

Технология усиления резкости в Photoshop. Как это часто случалось при замене аналогового процесса цифровым, большинство пользователей Photoshop использовали инструменты Photoshop, предназначенные для усиления резкости изображений, для замены технологических процессов, выполнявшихся ранее в барабанных сканерах. По-прежнему ведутся ожесточенные дебаты по поводу того, следует ли усиливать резкость изображений до или после их преобразования в цветовую модель CMYK (некоторые даже рекомендуют преобразовывать изображения в модель Lab и усиливать резкость канала Lightness), но очевидно то, что усиление резкости должно выполняться после того, как будут заданы окончательный размер и разрешение изображения, а также после выполнения всех серьезных преобразований тонального диапазона изображения.

Проблемы традиционного усиления резкости. Основная проблема метода, используемого для традиционного усиления резкости, заключается в том, что в этом методе предпринимается попытка учесть оригинальный носитель изображения, содержимое изображения и технологию вывода на печать в рамках одного действия по усилению резкости. После 15 лет использования Photoshop для создания изображений как на печатных станках, так и на настольных компьютерах, я пришел к выводу, что практически невозможно учесть все три этих фактора в одном действии по усилению резкости. На предыдущих страницах этой книги были описаны проблемы, которые возникают при подобных попытках объять необъятное. Хотя результаты однократного усиления резкости и нельзя назвать неудачными, но они не настолько хороши, как могли бы быть.

Проблемы многократного усиления резкости . Многие пользователи Photoshop в тот или иной момент попробовали использовать метод многократного усиления резкости. Только немногим удалось добиться положительных результатов, а для подавляющего большинства многократное усиление резкости закончилось созданием изображений с чрезмерной резкостью. Как правило, это было вызвано одним из трех просчетов.

И все же при достаточном внимании, осторожности и осведомленности всех этих проблем можно избежать. Разработка технологии многократного усиления резкости является нетривиальной задачей, но нет ничего невозможного. В противном случае я бы не писал эту книгу!

Технология усиления резкости за несколько проходов

Невозможно выполнить противоречивые требования различных источников изображения, содержимого изображения и процесса печати в однократном действии по усилению резкости. Решение этого противоречия заключается в использовании технологии усиления резкости за несколько проходов, каждый из которых будет соответствовать отдельному критерию изображения.

Каждый компонент изображения предъявляет свои требования и, игнорируя все остальные компоненты, мы можем “привязать” каждый проход усиления резкости к конкретному требованию.

Оптимизация относительно источника изображения

При оптимизации относительно источника изображения основную роль играют два фактора: сигнатура шума и количество деталей, которые можно сохранить. Целью первого прохода является создание изображения, которое будет хорошо подходить для последующих проходов усиления резкости (относительно содержимого изображения и его конечного предназначения). Я рекомендую выполнять основные действия по коррекции тонов изображения ранее любых операций по усилению резкости или по уменьшению шума. При обратной последовательности выполнения действий усиление резкости и уменьшение шума могут быть полностью аннулированы после коррекции тонов изображения.

Полученное смягчение изображения большинства цифровых снимков (благодаря использованию фильтра защиты от наложения спектров) требует серьезного усиления резкости. При использовании пленки основной акцент должен делаться на устранении эффекта зернистости.

Оптимизация цифровых снимков. При цифровой съемке чаще всего ограничивающим фактором захвата количества деталей становится объектив фотоаппарата. Однако абсолютный предел устанавливает не объектив, а фильтр подавления высо- ких частот (antialiasing filter), который устанавливается в подавляющем большинстве цифровых зеркальных фотоаппаратов.

В тех нескольких фотоаппаратах, в которых отсутствует фильтр подавления высоких частот, возможно, стоит поэкспериментировать со значениями параметров для объектива, но в большинстве случаев можно применять встроенную технологию однократного усиления резкости, оптимальную для этого фотоаппарата. При съемке с высокими значениями параметра ISO и снимках с недостаточной экспозицией может требоваться специальная операция по устранению шума, выполняемая либо программой преобразования из формата RAW, либо в Photoshop. Избыточный шум на снимке может послужить причиной использования дополнительного подключаемого модуля для устранения этого шума.

При нормальных значениях экспозиции и низких значениях параметра ISO часто достаточно избежать усиления шумов, защитив области изображения с максимально темными оттенками. Любое специальное уменьшение шумов должно применяться до выполнения каких-либо действий по усилению резкости изображений!

Оптимизация кадров пленки. Немного сложнее дать общие рекомендации относительно кадров пленки, поскольку разные сканеры дают огромный диапазон различного воспроизведения тонального диапазона и разрешения изображений. При использовании пленки количество различаемых деталей изображения зависит от зернистости пленки и от используемого объектива. Для большинства кадров пленки первый проход меньше касается усиления резкости изображения, а больше затрагивает уменьшение зернистости пленки. Возьмем два крайних случая. При использовании 35-миллиметровых цветных негативов требуется значительное уменьшение зернистости, а при использовании крупноформатных слайдов (4 5 или 8 10 дюймов) первый проход усиления резкости можно вообще пропустить.

Практическая оптимизация относительно источника изображения. На рис. 3.4 показаны три изображения цифрового снимка с правильной экспозицией до и после оптимизации изображения относительно источника изображения.

Разница между изображениями без усиления резкости и после усиления резкости незаметна на версиях изображения, разрешение которого было уменьшено для печатного размера, и едва различима на версиях “контактной печати”. Однако при увеличении до 400% разница становится очевидной. В действительности это очень тонкое усиление резкости изображения!

Отличительными особенностями этого этапа усиления резкости можно считать следующие.

На рис. 3.5 продемонстрирована оптимизация изображения относительно источника для цветного негатива. В данном случае акцент больше делается на уменьшении шума, чем на усилении резкости. Целью является улучшение пропорции между деталями изображения и шумом, но в случае использования других носителей (т.е. другого источника изображения) потребуются другие методы обработки.
Конкретные методы улучшения разных типов изображений рассмотрены в главе 4. С помощью программы Photoshop можно выполнить любую из поставленных задач, но в данный момент важнее понять различные этапы в технологии усиления резкости изображений, а не разбираться с подробностями реализации методов для решения этих задач.
Некоторые из читателей могут задать вопрос: действительно ли полезны этапы технологии с едва заметным усилением резкости, продемонстрированные на рис. 3.4 и 3.5? Не забывайте, что основная цель этого этапа в технологии глобального усиления резкости заключается в улучшении соотношения четкости краев объектов с шумом изображения. Этот этап можно назвать подготовительным, последующее усиление резкости относительно содержимого изображения с использованием масок сработает наилучшим образом. Поэтому действия меньше касаются самого изображения, а больше относятся к подготовке создания удачной маски при последующем усилении резкости.

Оптимизация относительно содержимого изображения

Изображение с высоким разрешением и большим количеством мелких деталей требует другой технологии усиления резкости, чем изображение с низким разрешением и широкими мягкими краями объектов (см. главу 2). Рассмотрим этап усиления резкости изображений, на котором эти отличия будут учтены.

На рис. 3.6 показано изображение с рис. 3.4 до и после усиления резкости с учетом его содержимого. При этом проходе усиления резкости была использована маска для выделения краев объектов. Маска решает сразу две задачи: предотвращает усиление резкости на областях однородной текстуры (оставляя “пространство” для выполнения окончательного усиления резкости изображения) и предоставляет большую степень контроля над шириной краев объектов.

Маска слоя предоставляет частичный контроль над шириной улучшающего резкость свечения, но значительно важнее задать правильные параметры усиления резкости относительно содержимого изображения, чем полагаться на маску. Более подробно методы создания и применения масок слоя и усиление резкости с их помощью будут рассмотрены в главе 4. На данном этапе достаточно запомнить простое правило: следует открывать для редактирования белые области и маскировать темные области (логично предположить, что для промежуточных оттенков серого применяется различная степень маскирования пропорционально градации серого цвета).

Изображение в полном размере без усиления резкости (разрешение уменьшено для печати)
Фрагмент изображения без усиления резкости при разрешении “контактная печать” (300 ppi)
Изображение без усиления резкости при увеличении масштаба около 400%
Рис. 3.4. Оптимизация по источнику изображения для цифрового снимка в формате RAW
Изображение в полном размере, оптимизированное для источника изображения (разрешение уменьшено для печати)
Фрагмент изображения после усиления резкости соответственно источнику изображения при разрешении “контактная печать” (300 ppi)
Изображение после усиления резкости относительно источника изображения при увеличении масштаба около 400%
Рис. 3.4. Оптимизация по источнику изображения для цифрового снимка в формате RAW (окнчание)

До усиления резкости (разрешение изображения уменьшено)	После усиления резкости (разрешение изображения уменьшено)
До усиления резкости в масштабе “контактная печать” (см. цветную вклейку)	После усиления резкости в масштабе “кон- тактная печать” (см. цветную вклейку)
Рис. 3.5. Оптимизация относительно источника изображения для цветного негатива
До усиления резкости в масштабе “контакт- ная печать” (см. цветную вклейку)	После усиления резкости в масштабе “кон- тактная печать” (см. цветную вклейку)
Рис. 3.5. Оптимизация относительно источника изображения для цветного негатива (окончание)

Основное предназначение маски слоя заключается в защите тех областей изображения, резкость которых мы не хотим улучшать на данном этапе. Этими областями являются все области изображения, кроме очевидных краев объектов. Обратите внимание на термин “очевидные”. Практически на каждом изображении содержится сочетание большого (high-frequency), среднего (mid-frequency) и низкого числа (low-frequency) краев объектов. Нужно определить доминирующие края объектов и улучшить их резкость согласно этого этапа всей технологии усиления резкости изображения.

На рис. 3.7 показано изображение с рис. 3.5 до и после увеличения его резкости относительно содержимого. Усиление резкости было выполнено с использованием маски слоя. Поскольку на изображении содержатся области со средним и высоким количеством деталей, то доминирующей стратегией я избрал усиление четкости для областей с низким числом краев объектов, которые играют наиболее важную роль на этом изображении.

Эффект усиления резкости относительно содержимого изображения намного более заметен, чем при усилении резкости “по источнику”, даже на изображении с уменьшенным разрешением. При усилении резкости относительно содержимого изображения используются многие из свойств усиления резкости “по источнику”.

Например, оно осуществляется в режиме наложения Luminosity (Свечение) для предотвращения смещения диапазона тонов. Кроме того, усиление резкости в основном сфокусировано на средних тонах, а конкретно резкость фрагментов не улучшается со значениями уровня ниже 25 и выше 200. Однако при выполнении этого этапа в общей технологии усиления резкости изображения размер радиуса для усиления резкости выбирается исходя из содержимого изображения, а точнее исходя из тех областей изображения, на которые мы хотим обратить больше внимания.

Усиление резкости относительно содержимого подготавливает изображение к его применению для конкретной цели, и, кроме того, предоставляет два полезных и важных преимущества, описанных в двух следующих разделах.

Изображение в полном размере до усиления резкости относительно содержимого (разрешение уменьшено для печати)
Изображение в полном размере после усиления резкости относительно содержимого (разрешение уменьшено для печати)
Рис. 3.6. Оптимизация относительно содержимого для изображения с высоким числом краев объектов

Создание мастер-изображения

Комбинация оптимизации изображения “по источнику” и “по содержимому” позволяет создать так называемое “мастер-изображение”, которое не зависит от конечного применения изображения и может быть изменено в той или иной степени в зависимости от этого применения. Разрешение мастер-изображения можно увеличить или уменьшить, а затем улучшить его резкость для конкретной цели. Это очень отличается от традиционной технологии усиления резкости изображений, когда резкость приходится увеличивать заново для каждого конкретного варианта использования изображения. Изображение с предварительно усиленной резкостью становится цифровым ресурсом, готовым для использования в широком диапазоне конечного предназначения.

Фрагмент изображения до усиления резкости “по содержимому” при разрешении “контактная печать” (300 ppi)
Фрагмент изображения после усиления резкости “по содержимому” при разрешении “контактная печать” (300 ppi)
Рис. 3.6. Оптимизация относительно содержимого для изображения с высоким числом краев объектов (продолжение)
Маска усиления резкости, при использовании которой применялось усиление резкости “по содержимому”
Изображение до усиления резкости “по содержимому” при увеличении масштаба на 400%
Изображение после усиления резкости относительно его содержимого при увеличении масштаба на 400%
Рис. 3.6. Оптимизация относительно содержимого для изображения с высоким числом краев объектов (окончание)

До усиления резкости “по содержимому” (разрешение изображения уменьшено)	После усиления резкости “по содержимому” (разрешение изображения уменьшено)
До усиления резкости “по содержимому” в масштабе “контактная печать” (см. цветную вклейку)	После усиления резкости “по содержимому” в масштабе “контакт- ная печать” (см. цветную вклейку)
Рис. 3.7. Оптимизация изображения “по содержимому” для изображения с низким числом краев объектов
До усиления резкости “по содержимому” в масштабе 400% (см. цветную вклейку)	После усиления резкости “по содержимому” в масштабе 400% (см. цветную вклейку)
Рис. 3.7. Оптимизация изображения “по содержимому” для изображения с низким числом краев объектов (окончание)

Безусловно, есть определенные ограничения. Зернистость пленки делает отсканированные снимки менее поддающимися изменению размера, чем цифровые изображения, но практика показывает, что можно увеличить разрешение цифровых снимков (после предварительного усиления резкости) на 200% или уменьшить их разрешение на 10% без какой-либо дополнительной обработки перед завершающим усилением резкости этих изображений.

Оптимальная процедура финального усиления резкости

Второе преимущество использования этой технологии состоит в том, что усиление резкости для печати становится процессом с фиксированными, заранее определенными параметрами — процессом, в ходе которого не требуется принимать никаких решений. Такая определенность становится возможной благодаря тому, что все проблемы относительно источника изображения и его содержимого уже решены. Поскольку взаимоотношение между входящими пикселями и точками на бумаге (или пикселями на экране) является постоянным, т.е. не изменяется для разных изображений, то возможно создание оптимальных процедур для окончательного усиления резкости.

В будущем такие процедуры усиления резкости могут быть встроены в драйверы принтеров или в растровые процессоры (RIP ), т.е. они будут применяться автоматически. (Во многих технологических процессах уже используются методы автоматического цветоделения и треппинга в RIP, поэтому усиление резкости в RIP не станет чем-то абсолютно новым.) На последнем этапе технологии усиления резкости единственными факторами, которые влияют на усиление резкости, являются следующие.

Все эти факторы известны при процессе печати, поэтому усиление резкости при печати превращается просто в выбор и запуск подходящей процедуры. Однако прежде чем перейти к завершающему усилению резкости, предстоит рассмотреть еще один этап технологии: творческое усиление резкости

Творческое усиление резкости

Творческое усиление резкости необязательно для каждого изображения (если вы фотографируете 500 объектов на белом фоне, то творческое усиление резкости будет совершенно излишним), но для некоторых фотографий небольшое усиление резкости (или незначительное размытие) может дать заметный результат.

Например, на портретных фотографиях я часто дополнительно усиливаю резкость в областях возле глаз и волос человека. Иногда на областях кожи лица лучше применить незначительное дополнительное размытие. И конечно, в то время как иногда с помощью усиления резкости можно выделить отдельный объект из окружающих, для этой же цели в некоторых случаях более эффективно размыть окружающие объекты.

На рис. 3.8 продемонстрированы примеры творческого усиления резкости и размытия. Это мое собственное видение улучшения изображения, с которым вы можете не согласиться. В данном случае я только хочу показать, что локальное усиление резкости деталей может стать инструментом творческого преобразования изображения.

Это один из любимых снимков моего отца, но скамейка, торчащая из его головы, вызывает неприятные мысли!	До творческого усиления резкости
Я улучшил изображение, затемнив скамейку, немного усилив резкость в области лица и волос и слегка размыв задний фон изображения	После творческого усиления резкости
Рис. 3.8. Творческое усиление резкости
Окончательный вариант после усиления резкости изображения относительно его применения. Творческое усиление резкости и незначительное размытие позволили лучше отделить главный объект съемки от фона изображения	После завершающего усиления резкости “по применению”

На этой фотографии сына моего отца (мы похожи с отцом?) морщины на коже получились слишком сильными и бросаются в глаза	Я немного усилил резкость в области глаз (в большей степени для более удаленного глаза на фотографии) и слегка смягчил текстуру кожи лица. Резкость обоих изображений была увеличена относительно окончательного применения
Рис. 3.8. Творческое усиление резкости (окончание)

Существует несколько правил для творческого редактирования помимо тех, которые продиктованы чувством вкуса. Вам нужно выяснить свойства своего дисплея, чтобы делать разумные выводы о том, насколько можно усиливать резкость.

Как и для всех предыдущих действий в технологии усиления резкости, лучше всего “оставить место” для завершающего этапа, защитив крайне яркие и крайне темные области изображения. Кроме того, творческое усиление резкости должно применяться для изображения с исходным разрешением. Конкретные методы творческого усиления резкости будут рассмотрены в главе 4.

Усиление резкости относительно применения изображения

Завершающим этапом технологии усиления резкости изображения является усиление резкости “по применению”. На этом этапе компенсируется “смягчение” изображения, вызванное как процессом вывода на печать, так и завершающим изменением разрешения изображения. Все остальные проблемы, влияющие на резкость, к этому моменту уже решены, поэтому теперь можно сконцентрировать все внимание на процессе вывода изображения на печать.

Поскольку соотношение между оригинальными пикселями и точками на печати всегда остается постоянным, то возможно создать единую оптимальную процедуру усиления резкости для каждого процесса печати при каждом конкретном разрешении.

Для матовой бумаги требуется немного больше усиления резкости, чем для глянцевой, чтобы добиться той же кажущейся четкости изображений. Это связано с тем, что чернила немного больше расплываются на матовой бумаге, но отличие настолько незначительно, что вряд ли стоит создавать отдельные процедуры усиления резкости при использовании одного и того же устройства для печати на глянцевой и на матовой бумаге. Создание же более двух разных процедур для печати на бумаге разного типа не нужно практически никогда.

До этого момента главным фактором являлось разрешение изображения, с которым оно отправляется на печать, поскольку от этого значения зависит размер пикселей изображения, а значит и размер усиливающих резкость свечений. До этого момента в технологии усиления резкости мы старались избежать создания очевидных свечений на краях объектов. Однако при усилении резкости относительно конечного применения лучше, чтобы свечения стали очевидными при просмотре изображения в масштабе реального размера (или еще большем масштабе). Свечения должны оставаться не различаемыми на разумном расстоянии просмотра от напечатанного изображения.

В отличие от всех предыдущих проходов усиления резкости, усиление резкости “по применению” выполняется для всего изображения без использования масок и ко всему тональному диапазону изображения без защиты светлых и темных областей. Это самый простой, но очень важный этап усиления резкости.

Практика усиления резкости “по применению”

Следует учитывать ограничения в демонстрации возможностей усиления резкости относительно конечного применения в данной книге: отпечатков с линиатурой гораздо ниже 150 lpi. Но даже при таких ограничениях вы можете заметить, как усиление резкости относительно конечного применения взаимосвязано с предыдущими этапами процесса усиления резкости, внимательно изучив примеры одних и тех же изображений, разрешение которых уменьшается до различных значений.

На рис. 3.9 показано несколько вариантов одного изображения. Все эти варианты были получены при использовании одного и того же файла мастер-изображения с оригинальным разрешением. Различия заключаются только в окончательном разрешении изображения и усилении резкости, которое применяется относительно этого окончательного разрешения. Кроме того, показан вариант изображения, которое не подвергалось этапам усиления резкости “по источнику” и “по содержимому”.

Усиление резкости относительно применения изображения очень похоже на традиционное допечатное усиление резкости изображений. Вы увидите, что все версии изображения без оптимизации “по источнику” и “по содержимому” не становятся недопустимо размытыми. Но в то же время сразу заметно, что оптимизированные версии более четкие без создания излишней резкости. Оптимизация изображений относительно их источника и содержимого позволила мне использовать тот же мастер-файл и создать оптимально четкие версии изображения разного размера при разном разрешении благодаря простому уменьшению разрешения и применению соответствующей процедуры усиления резкости изображения.

Усиление резкости “по применению” и экран

Завершим обсуждение изображения на рис. 3.9. На этом рисунке также показаны увеличенные фрагменты оптимизированного изображения после усиления его резкости относительно применения. Этот фрагмент грубо соответствует фрагменту изображения, который отображается на экране монитора при увеличении масштаба на 400%. Я добавил эти изображения не потому, что пытаюсь оценить резкость изображения при использовании масштаба 400% (это бесполезно), а только потому, чтобы подчеркнуть тот факт, что изображения, резкость которых оптимально улучшена для печати, выглядят плачевно на экране компьютера.

Как пояснялось в главе 2, практически невозможно оценить резкость финального изображения, глядя на экран монитора. Я повторяю это утверждение, потому что оно того стоит. Во всей вселенной Photoshop одним из самых пугающих этапов является отправка на печать изображений, пиксели которых на экране монитора выглядят просто отвратительно. В то же время если переходы между пикселями изображения выглядят достаточно хорошо на экране, это означает недостаточную четкость изображения при печати. Единственный надежный метод оценить четкость при печати — это усилить резкость изображения, распечатать его и взглянуть на отпечаток!

Изображение без оптимизации “по источнику” и “по содержимому” после уменьшения разрешения до 300 ppi и усиления резкости для вывода на печать с линиатурой 150 lpi
То же изображение с оптимизацией “по источнику” и “по содержимому” после уменьшения разрешения до 300 ppi и усиления резкости для вывода на печать с лини- атурой 150 lpi
Фрагмент оптимизированного изображения после усиления резкости “по применению” (масштаб 400%)
Рис. 3.9. Усиление резкости относительно применения изображения
Изображение без оптимизации “по источнику” и “по содержимому” после уменьшения разрешения до 225 ppi и усиления резкости для вывода на печать с линиатурой 150 lpi
То же изображение с оптимизацией “по источнику” и “по содержимому” после уменьшения разрешения до 225 ppi и усиления резкости для вывода на печать с лини- атурой 150 lpi
Фрагмент оптимизированного изображения после усиления резкости “по применению” (масштаб 400%)
Рис. 3.9. Усиление резкости относительно применения изображения (продолжение)
Фрагмент изображения при оригинальном разрешении без оптимизации “по источнику” и “по содержимому” после усиления резкости для вывода на печать с лини- атурой 150 lpi
Фрагмент того же изображения при оригинальном разрешении после усиления резкости “по источнику”, “по содержимому” и “по применению” для вывода на печать с лини- атурой 150 lpi
Фрагмент оптимизированного изображения после усиления резкости “по применению” (масштаб 400%)
Рис. 3.9. Усиление резкости относительно применения изображения (окончание)

От теории к практике

До этого момента основное внимание уделялось теории технологии усиления резкости изображений. В следующих главах основной акцент будет смещен на применении этой теории на практике. Для удачного усиления резкости требуется использование большого количества методов и знание некоторых “глубин” Photoshop. Поэтому в главе 4 будут раскрыты методы и приемы, которые я использую сам в процессе усиления резкости изображений, включая оптимальное усиление резкости с помощью использования слоев и применения масок.

Источник http://www.williamspublishing.com